平板型（平板）：平坦平直的日語音調模式

在東京日語中，**平板型（heiban / 平板アクセント）**是指詞內既沒有任何由高到低的音高跌落，其後續附帶的助詞也不發生跌落的音調模式。它屬於語言學家所稱的「無核（無核，mukaku）」情況，在辭典中通常以數字編號 0 標示。¹² 它是固有和語名詞庫中最常見的模式。這使得它成為學習者最常接觸、卻也最容易誤判為「完全沒有音調資訊」的一種模式。¹³

概述

在東京方言的四種音調模式中，優先學習平板型是有充分理由的。它在統計學上佔據絕對優勢，在語音機制上最為純粹，並可透過一項極為實用的測試來定義：觀察緊隨其後的助詞音高表現。本文將釐清專業術語，逐拍拆解 LHHH 輪廓，將聽覺聽感與聲調編號 0 對應起來，闡明助詞測試法，並透過三個標準範例展開詳盡剖析。

「平板」字面的確切含義

「平板（heiban）」由漢字「平」與「板」組合而成，字面本義為「平坦的木板」。在此引申指音調「平緩」或「水平平直」。² 與「型（kata，類型）」透過連濁現象結合後，構成教學材料和日語音系學著作中通用的標準術語「平板型（heiban-gata）」。² 在專業文獻中也偶爾會出現同義詞「平板式（heiban-shiki）」。²

用英語寫作的音系學家通常將此模式直接稱為無重音（unaccented）。他們將攜帶陡峭 H→L 基頻跌落（F0 驟降，即音高的物理聲學指標）的詞彙稱為「有重音（accented）」，而將缺乏這一跌落的詞彙稱為「無重音」。¹ 日語學界內部對應的術語為「無核（mukaku）」，指單詞內部不存在重音核。¹ 平板、平板型、無核以及 unaccented 指代的都是完全相同的音調模式。

一句話核心定義

平板型是指在詞內任何位置均無 H→L 音高跌落、且在後續助詞上也絕無跌落的音調模式。從第二拍開始的高音會一直平穩延伸，直到整個語調短語結束，包括後續緊接的任何無核助詞。¹²

Kawahara（2015）對這一底層對立作了極為精闢的總結：「有重音元音被賦予高音（High tone），隨後的元音緊接著被賦予低音（Low tone），從而在基頻 F0 上產生陡峭的 H（高）-L（低）跌落；而無重音單詞則完全不出現此類跌落。」¹

平板型在東京方言四種模式中的座標

東京方言將所有詞彙歸入四種音調形態：頭高型（atamadaka，首拍重音）、中高型（nakadaka，詞中重音）、尾高型（odaka，末拍重音）以及平板型（heiban，無重音）。¹⁴ 前三者均在詞內的某個特定位置帶有一處 H→L 的跌落。平板型是四種模式中唯一完全不帶跌落的類型。¹

這種「至多存在一處跌落」的屬性，正是組織整個聲調系統的**頂點性（culminativity）**規則。用 Kawahara 的表述來說即是：「至多只能存在一次重音性質的 HL 跌落。」¹ 平板型則是跌落計數恰好為零的特殊情況。

平板型的實際聽感：(L)HHH…H 音調輪廓

詞首低音拍

任何多拍平板型單詞的第 1 拍均為低音（L）。這正是東京方言著名的**詞首低起 / 詞首上升（initial rise / initial lowering）**規則：「除非詞彙的第一音節自帶重音，否則一個詞的前兩個音節必定承載 LH 音調序列，這被稱為詞首低化或詞首上升。」¹

第 1 拍到第 2 拍之間的 L→H 爬升並非平板型所獨有。它是作用於整個東京方言表層的普及性規則，適用於所有非頭高型的詞彙。⁴ 初學者在記錄平板型音調時最常犯的錯誤，就是誤把這一向上的爬升當成了所謂的「跌落」。

詞首上升絕非重音核跌落

平板型單詞絕對沒有 H→L 的音高跌落。第 1 拍與第 2 拍之間能明顯聽到的 L→H 爬升屬於詞首上升規則，是東京方言中對所有非頭高型詞彙普遍適用的獨立音系規律。切莫將聽到的音高上升誤判為重音跌落。¹⁴

需要指出一個值得留意的例外：當第一個音節包含長元音時（如 /tookyoo/，東京），該詞可以發成 HH 而略過詞首的上升。¹

高音平台期（High plateau）

在第 1 拍的初始低音之後，後續的每一拍都承載高音（H）。其背後的音系機制稱為音調擴展（tonal spreading）：「未指定音調的音節透過從其左側最近的已指定音節複製音調，來獲得自身的音調屬性。」¹ 在無重音核單詞中，最右側已指定的音調正是由詞首上升賦予的 H。因此，這一高音平台期會毫無阻斷地向右延伸至詞末邊界。¹

Kawahara 針對無重音 n 音節名詞的音調推導分為三步：底層表徵中沒有重音核，因此不觸發重音音調賦值；接著詞首上升規則在第 1、2 音節賦予 L H 序列；最後音調擴展機制將 H 向右複製覆蓋其餘的所有音節。¹ sci.lang.japan FAQ 對最終呈現的輪廓作了直觀的概括：「一種被稱為平板式（平板式）的平直模式，在低音拍之後緊跟連續的高音拍，表現為 LHHHH。」⁵

單拍平板型單詞

單拍（mora）的平板型單詞無法展現詞首上升。因為上升至少需要第二拍作為落腳點；在僅有一拍可用的情況下，該詞在獨立讀出時表面音高只能單純體現為 H。¹

這帶來了一個直接的後果：單拍平板型詞彙在孤立發音時，在語音聲學上與單拍頭高型詞彙完全無法區分。Kawahara 對雙拍詞的類似情況作了闡述：「末拍重音詞（例如 /kaki/『垣/籬笆』）與無重音詞（例如 /kaki/『柿/柿子』）在單獨讀出時，其語音聲學表現即便不是完全相同，也是極其相似的。」¹⁶ 要想明確區分它們，必須接上助詞。下文的「助詞測試法」將詳細展開。

澄清：什麼不是平板型

平板型並不是完全平直不變的單一機械音調（monotone）。第 1 拍與第 2 拍之間的 LH 爬升是真實存在、清晰可辨且在多拍詞中必須發出的。如果強行把它抹平，就會發出一種機械呆板的機器人音調——這正是母語為強弱重音語言的學習者在聽說某詞是「平調」時最常犯的發音毛病。¹⁴

平板型也不同於聲調語言中的平調音區。日語「在詞彙層面上僅利用兩個音高等級（高與低，而構不存在中音等級）」，且頂點性原則嚴格限制每個詞最多只能出現一次 H→L 跌落。因此，日語根本沒有普通話或粵語那種逐個音節承載獨立聲調的機制。¹ 所謂「平板」，指代的是單詞內部不存在音高跌落，而不是指全過程沒有音高起伏。

聲調編號 0 的含義

為什麼平板型編號為 0

辭書所印製的聲調編號指代的是 H→L 跌落發生在哪一拍之後。聲調 2 的詞在第 2 拍後跌落；聲調 4 的詞在第 4 拍後跌落。由於平板型完全不存在音高跌落，自然也就沒有可供標註的音拍序號。因此，整數 0 被專門保留作為表示「全詞無跌落」的代號。⁷²

《NHK 日本語發音音調新辭典》（2016 年版）透過引入反斜線符號 \ 標記跌落點，並保留末尾上劃線 ￣ 標示無跌落詞彙，將這一規範明確化。⁷ 維基詞典在該詞條的發音說明中也將兩者劃上等號：「へーばんがた [hèébáńgátá] (Heiban – [0])」。²

平板型在 OJAD、Jisho 與 NHK 中的呈現形式

由東京大學工學系研究科峰松實驗室與齋藤實驗室營運的 OJAD（線上日語聲調辭典），將無核詞條統一標註為整數 0。它將音調輪廓繪製為在初始低音 L 之後的一條不間斷水平高音 H 階梯；其內置的「スズキ君」韻律輔導工具能夠為任意輸入的日語句子生成同樣的音調走勢圖。⁸

底層數據源自 NHK 及學術辭典的 Jisho 與 Yomitan，同樣使用 [0] 標示平板型詞條。² NHK 2016 辭典本身則採用無下降標記的上劃線記法。該辭典收錄了約 75,000 個詞條，作為全日本廣播電視播音的標準基準。⁷

將辭書圖解還原為各拍音高

從辭書中的平板型條目推導逐拍 L/H 序列的規則是固定不變的：第 1 拍為 L，後續所有拍均為 H，且緊隨其後的任何助詞同樣為 H。這就是 Kawahara 音系推導的一句話總結：底層無重音 → 第 1、2 音節詞首上升 → 高音 H 向右順延擴展。¹

本文在下文的經典範例剖析板塊中詳盡展示了三個典型例詞。在解碼任何其他平板型詞條時，方法完全一致：數清拍數，第 1 拍標為 L，其餘各拍標為 H，並牢記接續的助詞同樣歸入這一高音平台期。

接續助詞時的表現：平板型判定法

「高音延續至助詞」規則

當 が、は、を、の、に 或 で 等格助詞緊跟在平板型單詞後面時，助詞本身必須讀作高音 H。從第 2 拍開始形成的高音平台期，會跨越單詞邊界，毫不中斷地繼續覆蓋隨後的助詞。¹⁴

其背後的機理，正是最初構建高音平台期的同一條音調擴展規則。助詞本身在音系上是未指定底層音調的，因此它們會繼承左側最近的指定音調——即平台期的高音 H。這與除首拍外各拍獲得高音 H 的複製機制完全一致。¹ 維基百科對稱性地闡明了該規則：「這種高音會順延至附著在詞尾的無重音文法助詞上；相反，若助詞接在有重音核的單詞後，助詞則會讀作低音。」⁴

為什麼平板型與尾高型在孤立讀出時聽感一模一樣

在聲調辨別中最易混淆的陷阱就是尾高型模式（odaka）。尾高型單詞（末拍有重音）的 H→L 跌落發生在最後一拍之後，因此在後續沒有任何成分接續時，跌落根本無從著落。單獨念出時，尾高型單詞第 1 拍為低音，後續所有拍均為高音，與平板型聽起來完全相同。¹⁴

Kawahara 對此闡述得極為透徹：末拍有重音詞與無重音詞「在單獨出現時，語音學上極其相似，甚至完全相同」。¹⁶ 維基百科在論及尾高型時也特別指出：「帶有此種重音的單詞與無重音詞彙毫無二致，除非在其後附加上諸如 が（ga）或 に（ni）之類的助詞。」⁴

尾高型模式在本專題中有專門的深度文章。在此刻，關鍵事實是：平板型與尾高型在單獨讀出時音調輪廓完全一樣，只有透過後續的助詞才能將二者區分開來。

「が 助詞接續檢驗法」

語言學界展示聲調對立的標準範式，正是學習者平時可以隨手運用的自檢法：在單詞後面加上主格助詞「が」，仔細傾聽「が」的音高。Kawahara 本人對採用這一範式的理由進行了詮釋：「透過在詞末提供一個額外的音節，它使我們能夠清晰地辨明末拍重音詞與無重音詞之間的區別。」¹

判定規則是非黑即白的二元對立：

詞彙類型	單詞末尾拍	助詞 が
平板型 (0)	H	H（高音）
尾高型 (n)	H	L（低音）

如果「が」呈現為高音，該詞即為平板型；如果「が」呈現為低音，該詞即為尾高型。OJAD 的「スズキ君」在視覺上直觀地展現了這一點：平板型+助詞的輪廓是一條平直連貫的水平線；而尾高型+助詞的輪廓則清晰顯示高音台階在單詞末端終止，助詞「が」陡然下落至低音 L。⁸

橫向對比示例：「友達（tomodachi，平板型）+ が」 → と(L) も(H) だ(H) ち(H) が(H)，越過詞邊界形成平穩完整的高音平台期；「妹（imōto，4 拍讀音下為尾高型，聲調 4）+ が」 → い(L) も(H) う(H) と(H) が(L)，音高驟降清晰顯露在助詞上。¹⁴

一句話掌握 が 檢驗法

接上「が」，側耳聽「が」：發高音的是平板型，發低音的是尾高型。鑑於在「が」出現之前兩者發音完全相同，在這條分界線上無需糾結前面的任何音調。¹

該檢驗法的適用邊界

接續「が」的聽音法僅用於區分平板型與尾高型。其他兩種模式早已在詞內暴露了重音位置：頭高型在第 1 拍和第 2 拍之間跌落，呈現出從詞首便截然不同的 HL 輪廓；中高型在單詞中間發生跌落，同樣在還沒讀到助詞前就已經完成了下落。¹ 等讀到「が」的時候，那兩種模式早就展露無遺了。

因此，該測試法是平板型與尾高型之間的專屬鑑別工具，而非萬能的通用聲調探測器。如需掌握通用的聲調判定流程，以及針對平板/尾高重合對立的專項操練，請參閱本系列中的聲調最小對立體專文。

為什麼平板型在統計學上佔據絕對統治地位

超過半數的固有和語名詞均為平板型

在窪園晴夫（Kubozono）的語料庫統計中，受調查的 2,220 個固有和語（yamato-kotoba）名詞中，有 71% 屬於無重音的平板型。¹³ 同一資料庫顯示，在 4,939 個漢字詞（kango）名詞中，平板型佔比為 51%；而在 778 個外來語（gairaigo）中，平板型僅佔 7%。¹³

嚴謹的學術結論是：平板型是和語名詞庫中最常見的模式——以絕對優勢超過半數，在窪園的語料庫中甚至接近四分之三。在漢字詞名詞中，平板型同樣佔據多數，但比例優勢較為收窄。¹³

和語詞、漢字詞與外來語的分佈偏向

該語料庫在外來語上呈現出了近乎相反的分佈。Kawahara 對窪園的發現作了概括：「在其語料庫中，93% 的外來語（N = 778）帶有重音核，而固有詞（N = 2,220）中僅有 29% 帶有重音核。」¹³ 外來語強烈偏向於有重音核；和語詞強烈偏向於平板無重音；漢字詞則大致位於中點。

外來語的預設重音位置通常在倒數第三拍（antepenultimate mora）。McCawley（1968）及隨後的日語音系學文獻將其確立為預設重音分配規則。¹ 例如 Kurisumasu（聖誕節 / クリスマス）與 Arachia（阿巴拉契亞）均在該規則下落在倒數第三拍，而不是讀作平板型。¹

這對學習者的實踐指導意義在於：面對片假名外來語詞彙，千萬不要盲目假設其為平板型。儘管平板型在全語言宏觀上佔據多數，但外來語子系統卻呈現出截然相反的傾向。¹³

平板型是動詞分類的預設基準

對於動詞與形容詞而言，聲調對立坍縮為純粹的二元對立：「動詞與形容詞在重音的具體位置上並不存在複雜的細分對立；更確切地說，這種對立純粹是有重音（accented）與無重音（unaccented）之間的對立。」¹ 一個動詞要麼是無重音的平板型，要麼是有重音型；一旦屬於有重音型，其重音的具體位置便可完全根據活用類型自動推導。

對於無重音（平板類）動詞而言，「除了附加上兩個主導性後綴（敬體ます形與意向形）的情況外，大部分活用形態均保持無重音。」¹ 辭書形、簡體過去式、て形以及平板動詞的大多數其他形態，表面音調均為無核平調。全套動詞形容詞活用聲調圖譜收錄在對應的專項文章中；在此只需明白：平板型是動詞詞幹的預設常態。

對於い形容詞，辭書形的統計分佈同樣略微偏向平板型。需要說明的是：「近年來，尤其是在年輕一代說話者中，原先無重音的形容詞逐漸變為有重音，導致了形容詞聲調對立的逐步中和化。」¹ 形容詞的對立正在緩慢弱化，但辭書形中標註為平板型的詞條依然是公認的標準。

對「盲猜」策略的啟示

若將這些語料庫數據作為基於機率的推測參考（而非教學捷徑），它們給出了明確的指引：對於一個聲調未知的和語名詞，其屬於平板型的先驗機率約為 0.71；漢字詞約為 0.51；而外來語僅約為 0.07。¹³ 按照這些先驗機率進行猜測，勝率必然高於完全隨機盲猜。但對於實際交流中必須開口使用的具體詞彙，最正確的做法永遠是主動查證。

統計機率不能替代辭典查證

71% 這一數字客觀量化了和語名詞偏向平板型的機率；但它絕不能替代在 NHK 2016 或 OJAD 中進行主動查閱。盲猜導致的單個詞彙錯誤直接反映在開口發音上，而 71% 的發音正確率在實際交流中根本談不上優秀。¹⁸

經典範例剖析

さくら（sakura，0）

桜さくらが咲さきました。¹⁸
「櫻花開了。」

桜（sakura）是一個三拍固有和語名詞，聲調編號為 0。其各拍音調走向為：さ(L) く(H) ら(H)。接上主格助詞「が」後，整體輪廓延伸為 さくらが（LHHH），「が」直接融入高音平台期。Kawahara 證實 /sakura/ 是派生人名 sa'kura 的無重音詞基底，在派生為人名後呈現出倒數第三拍重音，清晰展現了平板型如何作為底層形式支撐有重音派生詞的構建。¹

がっこう（gakkō，0）

学校がっこうはどこですか。⁷⁸
「學校在哪裡？」

學校（gakkō）是一個四拍漢字詞複合詞，聲調編號為 0。全詞四拍分別為：が、促音 っ、こ 以及長元音拍 う。在東京方言中，促音和長元音的後半部分均被算作完整的一拍。¹ 其各拍音調走向為：が(L) っ(H) こ(H) う(H)。接上提示助詞「は」後，整體輪廓呈現為 がっこうは（LHHHH）。

這一拍數計算完全成立，正如 Kawahara 所概括的那樣：「在日語中，任何元音、音節末輔音鼻音（撥音 ん）以及促音的後半部分均具有獨立的音拍性（moraic）。」¹ 關於音拍與音節的區別的專題文章對此作了詳細拆解。在此，「がっこう」證明了平板型規則對特殊音拍（促音、長元音後半段）的處理方式與普通元音音拍別無二致。

複合詞「高等學校（kōtō-gakkō，高中）」從側面印證了「がっこう」的平板型屬性：根據東京方言複合詞重音規則，重音核落在了「がっこう」的「が」上，這一規律的前提正是後一個名詞本身在獨立發音時必須是無重音的平板詞基底。⁴

ともだち（tomodachi，0）

友達ともだちと話はなしました。¹⁸
「我和朋友聊了天。」

友達（tomodachi）是一個四拍和語複合名詞，聲調編號為 0。各拍音調走向為：と(L) も(H) だ(H) ち(H)。接上伴隨助詞「と」後，整體輪廓為 ともだちと（LHHHH）。Kawahara 記錄了 tomodati 在複合詞 onna+tomodati → onna-to'modati（女性朋友）中作為無核詞基底的作用。在該複合詞中，複合重音規則之所以將重音賦予後項名詞的首拍，正是由於後項名詞本身在單獨存在時屬於平板型。¹

綜合對比總結

任何平板型單詞，無論其包含多少拍，均遵循同一套固定公式：第 1 拍為 L，後續各拍皆為 H，附帶的後續助詞同樣為 H。這是本文最核心的一句要領，也是 Kawahara 音調擴展推導規則的高度濃縮。¹

單詞	拍數	各拍逐拍音高	接助詞後呈現形式
さくら	3	さ(L) く(H) ら(H)	さくらが: LHHH
がっこう	4	が(L) っ(H) こ(H) う(H)	がっこうは: LHHHH
ともだち	4	と(L) も(H) だ(H) ち(H)	ともだちと: LHHHH

實用要點

平板型絕非「全無音高起伏」

在任何多拍平板型單詞中，第 1 拍與第 2 拍之間清晰可辨的 LH 音高爬升是客觀存在且必須發出的。Kawahara 的詞首上升規則指出：「除非單詞第一音節帶有重音，否則一個詞的前兩個音節承載 LH 音調序列。」¹ 來自強弱重音母語環境的學習者在聽到「平直」或「無重音」等表述時，容易將其機械理解為單調平直（monotone），把詞首的上升徹底抹平為一條絕對水平的直線。這種發音聽起來如同機器人，根本不是正確的平板型，而純粹是發音錯誤。強弱重音與音高感知的對比專文剖析了這一感知的底層症結。

單拍平板詞必須借助助詞才能識別

像「木（ki，樹木）」這樣的單拍名詞，在獨立念出時，無論是按平板型還是按頭高型分析，表面發音皆為單一的高音 H。因為詞首上升規則必須至少有兩個音拍作為作用環境，單拍詞本身無法滿足這一條件。¹ 唯有透過後續助詞的音高才能還原其真實模式：「木が」中的「が」若讀高音 H 則為平板型；若讀低音 L 則為頭高型。這正是單拍詞在平板與頭高辨析中經常讓人產生混淆的根源，也是辭書在此類詞條上只能依靠記法約定而非孤立聲學差異來注音的原因。

外來語切不可盲目套用平板型

和語名詞偏向平板型的規律絕不能直接照搬到片假名外來語上。窪園的語料庫證實 93% 的外來語均帶有重音核，平板型僅佔可憐的 7%。外來語的預設重音規則是落在倒數第三拍上。¹³ Kurisumasu（クリスマス）是有重音的，terebi（テレビ）是有重音的，而「テーブル」反倒是相對罕見的三拍平板型特例，絕非普遍規律。¹ 倘若學習者把「和語名詞多為平板型」的經驗套用到外來語上，十之八九都會判斷失誤。關於外來語重音的廣闊脈絡，請參閱本系列的音調概述篇。

本文描寫的平板型行為以東京方言為準

上述 LHHH 輪廓以及「高音順延至助詞」的機制均以 NHK / 東京標準日語為準繩。Kawahara 明確指出：「儘管關於非東京方言的聲調模式有極為豐富的文獻記載，但討論它們已遠遠超出了本章的範疇。」¹ 同一個在字典上標為平板型的詞彙，在京阪（京都-大阪）方言中可能會以高音起調，或者在詞內更早的位置發生跌落；東北等其他方言差異更為顯著。本系列關於方言變體的專項文章深入探討了這些差異。對於面向東京標準的讀者，本文總結的規律是應當首先完全內化的核心法則。

OJAD 中的數字 0 並不等同於「空白無聲」

初學者常有的一個誤區是把聲調編號 0 當成「缺乏音調數據」，彷彿字典在拒絕給出該詞的音調走向。事實並非如此。0 代表的是單詞內部不存在從 H 到 L 的跌落。該詞的音調輪廓完全由平板型規則精準指定：第 1 拍為低音 L，後續各拍皆為高音 H，接續的助詞同樣為高音 H。⁷⁸ 數字 0 記錄的是「無躍遷跌落」這一事實，絕非「沒有音調」。

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References

Footnotes

1. Kawahara, Shigeto. "The phonology of Japanese accent." In Handbook of Japanese Phonetics and Phonology, edited by Haruo Kubozono, 445–492. De Gruyter Mouton, 2015. https://user.keio.ac.jp/~kawahara/pdf/HandbookAccentPublished.pdf ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶ ↩¹⁷ ↩¹⁸ ↩¹⁹ ↩²⁰ ↩²¹ ↩²² ↩²³ ↩²⁴ ↩²⁵ ↩²⁶ ↩²⁷ ↩²⁸ ↩²⁹ ↩³⁰ ↩³¹ ↩³² ↩³³ ↩³⁴ ↩³⁵ ↩³⁶ ↩³⁷ ↩³⁸ ↩³⁹ ↩⁴⁰ ↩⁴¹ ↩⁴² ↩⁴³ ↩⁴⁴ ↩⁴⁵ ↩⁴⁶ ↩⁴⁷ ↩⁴⁸ ↩⁴⁹ ↩⁵⁰ ↩⁵¹ ↩⁵²

2. Wiktionary. "平板型." https://en.wiktionary.org/wiki/%E5%B9%B3%E6%9D%BF%E5%9E%8B ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸

3. Kubozono, Haruo. Nihongo no Onsei (日本語の音声). Iwanami Shoten, 2008. (Corpus database underlying the native-noun, Sino-Japanese, and loanword statistics reported in Kawahara 2015, p. 460, Table 2.) ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸

4. Wikipedia contributors. "Japanese pitch accent." https://en.wikipedia.org/wiki/Japanese_pitch_accent ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰

5. Bullock, Ben. "What is Japanese pitch accent?" sci.lang.japan FAQ. https://www.sljfaq.org/afaq/pitch-accent.html ↩

6. Vance, Timothy J. The Sounds of Japanese. Cambridge University Press, 2008. ↩ ↩²

7. NHK放送文化研究所 (ed.). NHK日本語発音アクセント新辞典. NHK出版, 2016. ISBN 978-4-14-011345-5. ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵

8. Online Japanese Accent Dictionary (OJAD). Minematsu Laboratory and Saito Laboratory, Graduate School of Engineering, The University of Tokyo. https://www.gavo.t.u-tokyo.ac.jp/ojad/eng/pages/home ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷