浊音符与半浊音符：平假名的清浊标记

**浊音符与半浊音符（Dakuten and handakuten）**是平假名字符右上角的两个小标记。它们能改变假名拼写的辅音：两点的浊音符（゛）使辅音发生浊化（k → g、s → z、t → d、h → b），而单圈的半浊音符（゜）则将 h 行变为 p 行。¹ 在 46 个基础平假名之上加上这些标记，可扩展出 25 个额外的假名。它们共同构成了每本教科书中都会出现的标准假名表。²¹

概述

浊音符与半浊音符是日常平假名中唯一的变音符号（附加符号）。它们也是该文字系统中改动最小的形式：基础字符保持不变，只需在固定位置添加一个小标记即可改写辅音。² 这两种标记在片假名中的工作机制完全相同，因此这里学到的规则可以直接迁移到第二套音节文字中。¹

符号的名称

两点标记在正式场合称为濁点（dakuten），字面意思是“浊化标记”，由“濁”（浑浊/不清）和“点”（标记）组成；口语中通称为点々（tenten，意为“点点”）。¹³ 小圆圈标记在正式场合称为半濁点（handakuten），意为“半浊化标记”，口语中通称为丸（maru，意为“圆圈”）。¹³

在统一码（Unicode）字符编码标准中，它们的组合字符形式分别为 U+3099（◌゙ 组合用浊音符）和 U+309A（◌゚ 组合用半浊音符）。在文本中独立占位的符号形状为 U+309B（゛）与 U+309C（゜），另有全角片假名变体 U+FF9E 与 U+FF9F。¹

符号在假名上的位置

这两个标记都写在基础假名的右上角：浊音符为两道简短的斜画，半浊音符为一个空心小圆圈。⁴¹ 平假名与片假名的书写位置相同，且相同的基础假名在两套音节文字中对应相同的标记（平假名为 か → が，片假名为 カ → ガ）。¹

添加浊音符或半浊音符不会改变基础字符本身的笔画数或笔顺；它是在基础假名书写完毕后额外添加的独立标记。² 配套文章《平假名笔顺：即使打字也需要掌握笔顺的原因》涵盖了基础假名的书写笔顺规则；本文仅探讨在此基础上追加的变音符号。

影响的行

浊音符适用于五十音图（传统的 5×10 平假名网格）中的 k、s、t 与 h 行，另有少数边缘特殊情况。¹ 半浊音符仅适用于 h 行，生成对应的 p 行。它是整套文字系统中唯一仅针对单行的变音符号。¹

46 个基础假名（由1900年假名规范化改革固定）、20 个浊音假名（k、s、t、h 行各 5 个）以及来自 h 行的 5 个半浊音假名，共同构成了 25 个衍生假名，与基础字符一起组成了完整的现代平假名体系。²¹ 包含拗音（小写 ゃ/ゅ/ょ）组合在内的完整排布，已汇总在配套文章《平假名完整图表（五十音）：如何认读全部 46 个基础假名、浊音及拗音》中。

浊音化转换规则

以下五个小节将逐行梳理图表。每个小节都提供了一张便于随时查阅的对照表。表格之后的实例展示了这些假名在日常词汇中的实际用法。

k 行到 g 行（か→が、き→ぎ、く→ぐ、け→げ、こ→ご）

k 行上的浊音符将清软腭塞音 /k/ 浊化为浊软腭塞音 /ɡ/。⁵

原形	浊音	罗马音
か	が	ka → ga
き	ぎ	ki → gi
く	ぐ	ku → gu
け	げ	ke → ge
こ	ご	ko → go

在部分日语方言中，特别是较老一辈的东京口音以及 NHK 播音员训练体系中，词中的 が 常被发为鼻浊音变体 [ŋ]，称为“が行鼻濁音（ga-gyō bidakuon）”。在年轻一代母语者中，发 [ŋ] 的频率明显降低，因此该现象日益成为一种具有特定风格标签的播音腔调，而非现代默认的通用发音。⁵⁶

学校がっこう。⁶
“学校。”

元気げんきです。⁶
“很好；精神饱满。”

午後ごご。⁶
“下午；午后。”

s 行到 z 行（さ→ざ、し→じ、す→ず、せ→ぜ、そ→ぞ）

s 行上的浊音符将 /s/ 浊化为 /z/，其中存在一个源于基础行本身的发音特殊点。⁵

原形	浊音	罗马音
さ	ざ	sa → za
し	じ	shi → ji
す	ず	su → zu
せ	ぜ	se → ze
そ	ぞ	so → zo

由于 し 在音标上为 [ɕi]（“shi”），因此其浊音对应项 じ 为 [(d)ʑi]（“ji”），而非“zi”。浊化遵循的是实际的基础辅音，而不是罗马音列的字母标记。在修正赫本式罗马字中，し 一致转写为 shi，じ 转写为 ji。⁵⁷²

雑誌ざっし。⁶
“杂志。”

時間じかん。⁶
“时间；小时。”

全部ぜんぶ。⁶
“全部；所有。”

t 行到 d 行（た→だ、ち→ぢ、つ→づ、て→で、と→ど）

t 行上的浊音符将 /t/ 浊化为 /d/，但存在与 s 行类似的表层音变情况。ち 为 [tɕi]，つ 为 [tsɯ]，因此它们的浊音形式 ぢ 与 づ 在现代标准日语中分别与 じ 和 ず 在发音上完全同音合并。⁵

原形	浊音	罗马音
た	だ	ta → da
ち	ぢ	chi → ji（与 じ 合并同音）
つ	づ	tsu → zu（与 ず 合并同音）
て	で	te → de
と	ど	to → do

由于这种同音合并，现代假名遣（現代仮名遣い，1986年内阁告示第一号）规定，对于“ji”和“zu”的发音，默认统一拼写为 じ 与 ず。仅在两种狭窄语境中保留 ぢ 与 づ 的书写：同一词素重叠（同音の連呼），如 ちぢむ（萎缩、缩小）和 つづく（继续）；以及清晰复合词中第二词素由 ち 或 つ 发生连浊（rendaku）时（二語の連合），如 鼻血（hanaji，鼻血）、底力（sokojikara，深层实力/底气）和 三日月（mikazuki，新月/蛾眉月）。⁸

为什么拼写中仍然保留 ぢ 和 づ

1986 年内阁告示仅在书写者或读者依然能明确辨识词内原有的 ち 或 つ 时才保留 ぢ 与 づ：即同一词素的重叠（ちぢむ、つづく），以及复合词中第二成分明显源自带有 ち 或 つ 的词汇并发生浊化的情况。在其他所有场合，一律书写为 じ 和 ず。⁸

大学だいがく。⁶
“大学。”

電車でんしゃ。⁶
“电车；火车。”

鼻血はなぢ。⁸
“鼻血。”

h 行到 b 行（は→ば、ひ→び、ふ→ぶ、へ→べ、ほ→ぼ）

h 行添加浊音符后变为浊双唇塞音 /b/，在现代标准日语中发为完全浊化的 [b]，并非 /v/ 或任何擦音。⁵⁹

原形	浊音	罗马音
は	ば	ha → ba
ひ	び	hi → bi
ふ	ぶ	fu → bu
へ	べ	he → be
ほ	ぼ	ho → bo

如果仅从共时角度（将现代日语视作静态切片）观察图表，这种对应关系看似难以理解：为什么“h”浊化后会变成“b”？但从历史语言学角度来看，这完全是规律的演变。现代 h 行演变自历史上曾发为双唇塞音的一行，而 /b/ 正是那个古老 /p/ 音的浊音对应项。下一节将详细阐明这一音变过程。⁹¹⁰

病院びょういん。⁶
“医院。”

文房具ぶんぼうぐ。⁶
“文具。”

勉強べんきょうします。⁶
“（我）要学习。”

带半浊音符的 h 行到 p 行（は→ぱ、ひ→ぴ、ふ→ぷ、へ→ぺ、ほ→ぽ）

半浊音符是文字系统中唯一针对单行的变音符号。它生成清双唇塞音 /p/（[p]），通过闭合双唇后突然释放、且声带不振动发出。⁵¹

原形	+ 半浊音符	罗马音
は	ぱ	ha → pa
ひ	ぴ	hi → pi
ふ	ぷ	fu → pu
へ	ぺ	he → pe
ほ	ぽ	ho → po

在日语固有词汇中，独立的 p 行音主要出现在拟声拟态词（音响象征词）和极少数汉字音词汇中。在日常日语里，它极频繁地见于外来语词汇（ピアノ、ペン、パン）。²

鉛筆えんぴつ。⁶
“铅笔。”

散歩さんぽ。⁶
“散步。”

切符きっぷ。⁶
“车票；入场券。”

特殊边缘情况（表示 v 的 ゔ，以及 ゐ゙ 和 ゑ゙）

ゔ 是 う 加上浊音符，罗马字转写作“vu”。它是现代用于在外来语中表示辅音 /v/ 的新增假名，而在片假名形式 ヴ中远更为常见。即便在书写中出现，日语母语者通常也会将其发为 [b]，因此 Venus 通常音译为 ビーナス（bīnasu）而非 ヴィーナス。¹

历史假名 ゐ（wi）和 ゑ（we）在战后假名改革中已从日常规范使用中剔除。从理论上讲，它们也可以加上浊音符构成 ゐ゙ 与 ゑ゙，但这些形式仅见于古籍或特定修辞文本中，在现代阅读或写作中没有实际作用。¹¹ 了解 ゔ 的存在主要是为了能够认读外来语招牌；至于已废弃的旧浊音形式，完全可以忽略。²

为什么 h 行有两个符号

其他受影响的行都严格只对应一种变音符号：k 与 g 配对，s 与 z 配对，t 与 d 配对。唯独 h 行是个例外：它既产生 b（加浊音符），又产生 p（加半浊音符）。其根本原因在于语音历史演变；一旦了解这一背景，这种表面的反常便会成为图表中最具规律性的配对。

h 行过去曾是 p 行

通过对琉球语诸方言与早期日语文献的比较构拟，可知原始日语（Proto-Japanese）中的 *p 是现代 h 行的鼻祖。上代特殊假名遣中的 p 反映的正是更早时期的清双唇塞音 *p。¹⁰ 这种辅音弱化（lenition）过程正是语言学教科书中的经典链条：p → ɸ → h。到了近世日语（室町至江户时代），词首的 p 已弱化为双唇清擦音 [ɸ]。现代标准日语在词首发为 /h/，而在元音 /u/ 前仍保留 [ɸ] 作为条件变体（这正是 ふね fune 读作 [ɸɯne] 的原因）。¹⁰⁵

在词中，同一辅音走过了另一条演化路径。它在中古日语早期弱化为 [w]，随后除了在 a 之前以外均已脱落消失，这正是如今主题助词 は 读作 wa 的历史原因。¹⁰

浊音 /b/ 是 /p/ 的浊音对应项。两者同为双唇塞音，仅在声带振动与否上存在区别。当 h 行继承 /b/ 作为其浊音伴侣时，它继承的实际上是古老 /p/ 的浊音形式，而非现代 /h/ 的浊音形式。因此，h → b 的映射在语音历史上完全符合规律，只是在现代假名图表表面上看起来显得反常。⁹¹⁰

发明半浊音符以找回 p 音

在辅音脱离 /p/ 发生弱化后，日语中不再有现成的纯假名能直接书写“pa、pi、pu、pe、po”音节。は 行字符的发音已经漂移为 ɸ / h，而在这些字符上加浊音符产生的是 /b/，而不是 /p/。⁹

16 世纪来日的耶稣会传教士在编写日语教学资料时，亟需精确转写包含 /p/ 音的葡萄牙语与拉丁语词汇。由耶稣会传教会印刷所印行的**《落叶集》（Rakuyōshū，1598年）**，是第一部系统性在 h 行假名右上角使用小圆圈来标记 /p/ 音的活字印刷词典。这一约定俗成的用法一直沿用至今。⁴

两个符号，两种全然不同的动机

浊音符概括了日语中几个世纪以来一直存在的屈折构词清浊交替（k/g、s/z、t/d、h/b）。而半浊音符则是在近代早期为了完成一项具体任务而专门添加的：用于书写 h 行因语音历史演变而失去的 /p/ 音。这两个符号在表格中并存，但背后的演化历程却截然不同。⁹⁴

为什么是圆圈而不是第三个点

从功能区分的角度看，小圆圈在视觉上与两点的浊音符截然不同。它向读者提示发生了完全不同性质的音变。它是在假名主体写完后独立添加的标记，并非浊音符的变体。¹ 现代日语母语者已将这两个符号视作假名系统中统一的变音符组合。但正如前文所述，它们的历史背景各不相同，视觉上的鲜明差异让人一眼就能看出两者的本质区别。⁹⁴

符号走向标准化的简要历史

近代以前的使用是可选的且依赖语境

类似浊音符的标记最早可见于平安时代晚期。它们脱胎自声点（shōten）——原本用于在佛教梵文与汉籍诵读中标记声调及其他音韵特征的符号。该标记体系本身借鉴了汉字四声圈点法以及悉昙文字的随韵（anusvāra）。¹

在古典时代与江户时代，假名上是否标注浊音符具有偶发性且高度依赖读者水平。浊音往往不予标出，读者需要根据语境自行判断清浊，这也是为什么古典和歌手稿与江户时代的木版画在现代人看来显得非常“光秃”。¹¹¹ 在战前的假名使用中，即便是公共招牌也频繁省略浊音符，读者默认需要自行补足浊音读法。¹¹

标准化确立于 20 世纪

在正式公文中对浊音进行一致且规范的标注，直到战后假名改革后才成为法定规范。日本内阁于 1946 年颁布了《現代かなづかい（现代假名遣）》，取代了此前的“历史假名遣（歴史的仮名遣い）”。随后在 1986 年以第 1 号内阁告示的形式颁布了现行的《現代仮名遣い》，这也是当今生效的通用规范。¹¹⁸

旧习惯的一个常被提及的典例是 1945 年的《终战诏书》，其原文采用当时官方通行的文体，全篇未标任何浊点。1946 年的改革确立了分水岭，此后在政府公文与学校教育中，标出浊音成为了默认准则。¹¹

同一改革还规范了 ぢ/づ 与 じ/ず 的拼写。ぢ 和 づ 仅在同一词素重叠（ちぢむ、つづく）以及意义透明的连浊复合词（鼻血、三日月）中予以保留。除此以外的所有情况，一律使用音同归并的 じ 与 ず 书写。⁸

初识连浊（Rendaku）

一句话概括什么是连浊

连浊（Rendaku / 連濁）是日语部分复合词在接合处产生的一种语音变化。它将后半部分开头的清辅音（如 /k s t h/）替换为其浊音对应项（/ɡ z d b/），所用的书写标记正是刚学到的浊音符。¹²

最典型的单一示例是：人（hito，人）+ 人（hito，人）→ 人々（hitobito，人们）。第二个 hito 的首辅音加上浊音符，变成了 bito。¹²¹³

更多日常示例

人々ひとびと。¹²¹³
“人们。”

折り紙おりがみ。¹²
“折纸；折纸艺术。”

本棚ほんだな。¹²
“书架；书柜。”

在上述每个词中，第二个语素的首辅音都通过添加浊音符发生浊化：kami → gami，tana → dana。符号与刚在图表上学到的完全一致，唯一新增的概念是它的触发环境——复合词的结合接缝处。

为什么本文仅在此浅尝辄止

连浊并不会出现在所有的复合词中。它受到莱曼法则（Lyman's Law）的约束：当第二个语素本身已包含辅音 /ɡ z d b/ 之一时，连浊将被阻断（例如 yama + kado 不会变为 *yamagado，因为 kado 内部已经含有 /d/）。它还与第二成分的词汇来源层级密切相关，涉及和语（固有词）、汉语（汉字词）与外来语的区别。此外，即便在没有任何明显阻断因素的情况下，也存在大量有文献记载的词汇性例外现象。¹²¹⁴

对这些规律的全面解析属于发音语音学以及汉字复合词读音规则的范畴。本节在此引入仅有一个目的：当你在 人々、折り紙 或 本棚 中看到浊音符时，能够认出它就是刚刚学过的那个符号，并在真实词汇中直观感受它的作用。

拓展认知

“浊”与“半浊”：名称的字面含义

汉字“濁”意为“浑浊”或“不清”，而“半”意为“一半”。因此“濁点”字面意为“浊化标记”，“半濁点”字面意为“半浊化标记”。日语的元语言（关于语言本身的语言描述）将辅音浊化构想为声音变得“浑浊”，而非“响亮”或“沉重”。当你听到教师将浊音假名形容为“濁った音（浊音、浑浊的声音）”时，这一文化认知框架会非常有帮助。³

鼻血拼写为 はなぢ 而非 はなじ

在现代日语中，“ji”的发音默认写作 じ，因此仅接触过 じ 的学习者在拼写“鼻血”时往往会误写成 はなじ。正确的拼写应为：

鼻血はなぢ。⁸
“鼻血。”

1986 年《現代仮名遣い》规则中，ぢ 与 づ 仅在两种情况下保留：同一词素重叠（ちぢむ、つづく）以及结构透明的双词素复合词连浊（鼻血、底力、三日月）。“鼻血”清晰由 鼻（はな）+ 血（ち）复合而成，ち 浊化为 ぢ，因此保留其历史拼写。⁸

在快速语流中分辨 ば 与 ぱ

初学者往往期望 ば 与 ぱ 的对比听起来就像母语中的“b”与“p”那样区别明显。但这两个日语发音的部位完全相同：两者都是通过双唇闭合并释放发出的双唇塞音。它们之间唯一的区别在于声带是否振动（/b/ = [b]，/p/ = [p]）。在快速语流中分辨这对发音时，请关注在相同发音部位下的嗓音起始时间（VOT / 声带起振时差），而不要试图寻找“更硬”或“更软”的音质差异。⁵⁷

结合发音特征的助记法

点点表示“开启声带振动”：两点增加声带振动，使 k → g、s → z、t → d、h → b。圆圈表示在双唇处增加“一股短促气流”：h 行上的小圆圈生成 p。将视觉标记与它所代表的发音生理机制相联结，比单纯机械记忆五张转换对照表要高效得多。²

が行鼻浊音 [ŋ] 是偏传统/播音员的发音特征

词中的 が 在传统东京口音中曾常被发为鼻音 [ŋ]（が行鼻濁音，ga-gyō bidakuon），目前在 NHK 播音员的专业训练中依然会严格练习。但在年轻一代母语者中，鼻音化的读法已愈发少见，如今最好将其视作一种带有特定播音腔调色彩的语音现象。⁵⁶ 当你在较早的广播节目中听到它时能够辨别即可，并不需要自己在口语中刻意模仿。

在日文输入法（IME）中输入这些符号

在使用软键盘或电脑日文输入法（IME）打字时，几乎从来不需要将 ゛ 或 ゜ 作为独立的 Unicode 字符插入。只需直接输入对应的罗马音浊音形式（输入 ga 得到 が，输入 pa 得到 ぱ），或者在假名键盘上先敲击基础假名再敲击变音符键。两种方式都会自动合成读者期待看到的标准预组假名。¹

浊音符是独立符号而非笔画

添加浊音符或半浊音符不会改变基础假名的笔画数或笔顺。该标记总是在基础字符全部书写完毕后才补写。练习笔顺时请以基础平假名为准，然后再像盖章一样将变音符作为独立的一笔或两笔添在上方。²

参见

• 片假名完整图表（五十音）：如何认读全部 46 个基础假名、浊音及拗音
• 平假名中的长音：如何读写 ああ、いい、うう、ええ/えい 与 おう/おお
• 促音（小つ）：如何认读并拼读促音/长辅音
• 拨音（ん）及其四种条件变体
• 日语元音清化：为什么 です 听起来像“Des”

References

Footnotes

1. "Dakuten and handakuten." Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Dakuten_and_handakuten ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶ ↩¹⁷

2. Hadamitzky, Wolfgang, and Spahn, Mark. Japanese Kanji and Kana: A Complete Guide to the Japanese Writing System. Tuttle, revised edition. (hiragana/katakana inventory tables.) ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹

3. 国立国語研究所. 『日本国語大辞典』第二版. 小学館 (digital edition via Japan Knowledge), entries 「濁点」「半濁点」「鼻血」「続く」. ↩ ↩² ↩³

4. "Rakuyōshū." Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Rakuy%C5%8Dsh%C5%AB ↩ ↩² ↩³ ↩⁴

5. "Japanese phonology." Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Japanese_phonology ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰

6. NHK放送文化研究所編. 『NHK日本語発音アクセント新辞典』. NHK出版, 2016. (entries on が行鼻濁音 / ガ行鼻音, シ・ジ, フ). ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶

7. Vance, Timothy J. The Sounds of Japanese. Cambridge University Press, 2008. ↩ ↩²

8. 文化庁. 「現代仮名遣い 本文 第2（表記の慣習による特例）」. 内閣告示第一号, 1986. https://www.bunka.go.jp/kokugo_nihongo/sisaku/joho/joho/kijun/naikaku/gendaikana/honbun_dai2.html ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷

9. Frellesvig, Bjarke. A History of the Japanese Language. Cambridge University Press, 2010. ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶

10. "Old Japanese." Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Old_Japanese ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵

11. "Historical kana orthography." Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Historical_kana_orthography ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵

12. "Rendaku." Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Rendaku ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶

13. "Iteration mark." Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Iteration_mark ↩ ↩²

14. "Lyman's law." Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Lyman%27s_law ↩