中高型（中高）：中间高起的日语音调模式

中高型（nakadaka / 中高アクセント）是东京方言中的一种音调模式，其全词唯一的由高到低（H→L）音高骤降发生在词内，即介于第 2 拍与倒数第二拍之间的某一位置。¹²³ 它是四种标准音调模式中唯一一种光凭模式名称无法确定具体调值的类型。这正是许多学习者即使已经熟悉了四种模式的分类框架，却依然频繁读错中高型词汇的原因。²³

概述

“中高”字面的确切含义

“中高（nakadaka）”由汉字“中（naka，中部）”与“高（taka(i)，高）”组合而成，并通过连浊现象将后项的 /taka/ 浊化为 /daka/。¹² 其完整正式术语为“中高型（nakadaka-gata，中高型）”。¹²

在更宽泛的分类范畴中，还有一个上位术语“起伏型（kifuku-gata）”，它将頭高型（头高型）、中高型与尾高型统归为一类，以对应平直的平板型（heiban）。起伏型单词的本质特征在于：它们都必然包含一个音高从高到低急剧骤降的位置。⁴

在西方音系学文献中，该类别被称为词中重音（medial accent）：特指词汇性的 H→L 跌落严格座落在词内部、而非两端边界的有重音词汇。⁵

一句话核心定义

中高型是指恰好包含一次 H→L 音高骤降，且该骤降发生在第 k 拍之后（其中对于一个 N 拍词，2 ≤ k ≤ N − 1）的音调模式。¹²³

根据东京方言的词首上升规则，第 1 拍为低音 L；第 2 拍至第 k 拍为高音 H；第 k 拍之后的每一拍均为低音 L；紧随其后的附着助词同样融入低音拖尾。⁵³

声调整数仅在中高型中承载非冗余的信息

对于平板型，辞书编号始终为 0；对于头高型，编号始终为 1；而对于尾高型，编号必定是全词拍数 N。唯独在中高型中，声调整数承载了无法仅凭模式名称推导出来的核心信息：它精确锁定了音高跌落具体发生在词内的哪一拍之后。¹²³

中高型在东京方言四种模式中的坐标

东京日语的名词声调体系分为四种形态：平板型（heiban，无重音）、头高型（atamadaka，首拍重音）、中高型（nakadaka，词中重音）以及尾高型（odaka，末拍重音）。⁵³ Kawahara（2015）以三音节词为例，将这一四分法界定为：“重音可以落在第 n 个音节中的任意一个上，此外还额外存在一类无重音词。”⁵

中高型是四种模式中唯一下降位置可变的类型。头高型必定是声调 1，尾高型必定是声调 N，平板型必定是声调 0。中高型则涵盖了从 2 到 N − 1（含首尾）的整数区间。¹²³ 与平板型和尾高型一样，中高型严格遵循东京方言词首上升规则，因此第 1 拍呈现为低音 L。⁵³

中高型的实际听感：LHH...HL...L 音调轮廓

词首低音拍

中高型单词的第 1 拍呈现为低音 L。词首上升规则（有时称为词首低化）指出：除非单词的第一拍本身带有重音，否则前两拍必然呈现为 LH 音调序列。在中高型中，重音拍必定在第 2 拍或更靠后的位置，因此该规则完全适用。⁵³

sci.lang.japan FAQ 直截了当地总结了这一实际听感：“第一拍为低音，随后跟有两个或多个高音拍，接着音高再次跌落。这被称为起伏型或中高型（nakadakagata）。”⁶

延伸至重音拍的高音平台期

第 2 拍至第 k 拍呈现为高音 H。这就是 LHH...HL...L 轮廓中的高音平台期。¹³ 平台期的长度随 k 的增大而扩展：声调 2 表现为 L-HꜜL（跌落前仅有 1 个高音拍）；声调 3 表现为 L-H-HꜜL（2 个高音拍）；声调 4 表现为 L-H-H-HꜜL（3 个高音拍）。符号 ꜜ 表示降阶（downstep）。³

在音系上未指定音调的音节，通过从其左侧最近的指定音节复制音调来获得音高，正是这一机制构建了从第 2 拍延伸至重音核的高音平台期。⁵

音高跌落与低音拖尾

第 k 拍与第 k + 1 拍之间的 H→L 转换本身即是词汇重音的实体。Kawahara（2015）对此给出了清晰的音系学表述：“有重音元音被赋予高音，随后的元音被赋予低音，从而在基频 F0 上产生急剧的 H（高）-L（低）跌落。”⁵

从第 k + 1 拍一直到词尾边界的每一拍，均通过右向音调扩展机制呈现为低音 L。⁵ 维基百科的描述（音高“在随后的所有音拍上陡然下跌”）对习惯于重音语言的耳朵来说是一个绝佳的感知提示：这种下跌是相继两拍之间的离散阶梯下落，而不是缓慢平滑的滑音。³

借助声调整数锁定跌落位置

中高型单词辞书所印制的整数 k 代表音高骤降发生在第 k 拍之后。¹²³ 在一个四拍词中，若属于中高型，k 只能是 2 或 3。其他数值均被其他模式保留占用：0 为平板型，1 为头高型，4 为尾高型。

以下五步解码法可将任意声调编号准确转化为逐拍音调轮廓：

1. 从 OJAD、NHK 2016 或通过 Yomitan 查阅的 Jisho 条目中读取括号内的整数 k。⁷⁸
2. 将第 1 拍标为低音 L。
3. 将第 2 拍至第 k 拍标为高音 H。
4. 将从第 k + 1 拍直到词尾的所有音拍均标为低音 L。
5. 将紧随其后的附着助词标为低音 L。

以一个四拍词 X = m₁m₂m₃m₄ 为例进行横向对比：

声调 k	m₁	m₂	m₃	m₄	接 が 之后
2	L	H	L	L	L H L L L
3	L	H	H	L	L H H L L

澄清：什么不是中高型

中高型不是单个音节内部的下落：跌落是相继两拍之间的离散阶梯转换。⁵³ 它不是首拍突显，因为根据词首上升规则，第 1 拍必须是低音 L。⁵ 它在不同词汇间也绝非千篇一律的固定形状，因为高音平台期的长短完全取决于 k 落在第几拍。¹³

它也绝不是英语式的强弱重音。跌落前的高音拍既不需要加大音量，也不需要刻意拉长，元音音质也完全不变：唯一的声学差别就是基频 F0 的高低。⁵ 强弱重音与音高对比专文深入剖析了为何按英语习惯去盲目加重、拉长会彻底南辕北辙。

声调编号范围：从 2 到 N − 1

为什么中高型从声调 2 开始

根据定义，声调 1 属于头高型（第 1 拍后跌落，第 1 拍为高音 H）。¹³ 因此，合法的最小中高型声调必然是声调 2（第 2 拍后跌落）。由于跌落必须“严格座落在词内部”，其后必须至少紧跟一拍。因此，中高型在物理结构上要求单词拍数必须满足 N ≥ 3。²³

直接推论非常明确：在严格的四分法标准下，双拍词根本不可能存在中高型。 一个有重音核的双拍词只能是头高型（第 1 拍后跌落）或尾高型（第 2 拍后跌落，仅在接助词时可听出）。⁵³

为什么中高型止于声调 N − 1

根据定义，声调 N 属于尾高型：跌落发生在词末最后一拍之后，只有在接续助词时才能被听到。¹³ 中高型将上限截断在 N − 1，以确保跌落严格发生在单词本身的内部。¹²³

维基百科以操作性极强的方式界定了这一边界：介于第二拍与倒数第二拍之间的任何重音位置，皆归属中高型。³

部分传统习惯将中高型与尾高型合并称呼

部分日语教学材料采用过一种合并分类：凡是非平板型且非头高型的有核词汇，统统笼统称为“中高型”，而尾高型仅作为“末拍跌落”的子类型出现。⁴ J-Compass 遵循 NHK 2016 及当代学术音系学的严格四分法，将尾高型确立为完全平行的独立模式。⁵⁷ 如果你在其他资料中看到将“友達”称为“中高型声调 4”，那是看到了合并分类法的表述，并非真正的事实冲突。

按词长排列的声调分布表

词长 N	中高型合法位置 (2 ≤ k ≤ N − 1)	中高型格位数
1 拍	无	0
2 拍	无（区间为空）	0
3 拍	k = 2	1
4 拍	k = 2, 3	2
5 拍	k = 2, 3, 4	3
N 拍	k = 2, 3, …, N − 1	N − 2

中高型的合法格位数为 N − 2，它随词长呈线性增长。而无论词长多长，平板型、头高型和尾高型各自始终只占有 1 个格位。¹²³ 这正是为什么篇幅较长的汉字词（kango）名词在中高型上呈现压倒性多数的根本结构性原因。⁵⁹

如何在 OJAD、Jisho 或 NHK 中判定跌落点

OJAD 将重音核位置显示为括号内的整数。其内置的スズキ君韵律辅导工具能够针对任意输入的文本可视化呈现逐拍音调走势曲线及降阶位置。⁸ NHK 2016 辞典在重音拍后紧跟“＼”符号标明跌落：对于标注为声调 k 的中高型词条，“＼”落在第 k 拍与第 k + 1 拍之间。⁷ 配备 Yomitan 插件的 Jisho 同样显示源自 NHK 与 OJAD 的这组整数。⁸

在所有这三类工具中，解码逻辑完全一致：读取 k，严格按照前文总结的五步公式推导即可。

接续助词时的表现：助词保持低音

“助词融入低音拖尾”规则

当 が、は、を、の、に 或 で 等格助词紧跟在中高型单词后面时，助词本身均读作低音 L。在重音拍之后形成的低音拖尾，通过与词内完全相同的音调扩展机制，跨越词边界顺延覆盖到后续助词上。⁵

维基百科将其与平板型作了对称对比：“这种高音会顺延至附着在词尾的无重音语法助词上；相反，若助词接在有重音核的单词后，助词则会读作低音。”³ 中高型正属于有重音核的分支。

为什么助词检验法无法区分中高型与头高型

接在头高型词汇后面的助词同样读作低音 L：其低音拖尾始于第 2 拍并一路延展穿透助词。³⁶ 因此，助词检验法能够完美将平板型与尾高型（根据是否有重音核决定助词是高还是低）同头高型与中高型（两者接助词均一律为低）区分开来；但它无法区分后两者之间的差异。³

真正将中高型（LHH...HL...L）与头高型（HL...L）区分开来的是单词内部的音调轮廓：中高型以 LH 的词首上升开局，而头高型以 HL 的首拍跌落开局。⁵³ 本专题下的头高型专文对此进行了深入的对比剖析。

“が 助词接续检验法”的再验证

在平板型和头高型文章中使用的 が 检验法在此同样可用作一致性复核：中高型单词加上 が 形成 L H...H L...L L；其中的 が 毫无争议地发为低音 L。⁵³⁶

四拍词的横向对比：

模式	m₁	m₂	m₃	m₄	+ が
平板型 (声调 0)	L	H	H	H	H
头高型 (声调 1)	H	L	L	L	L
中高型声调 2	L	H	L	L	L
中高型声调 3	L	H	H	L	L

该检验法的适用边界

对于一个未知的生词，中高型的音调轮廓在念到助词之前就已经在词内完整宣告了自身的模式。因此该检验法更多是一种一致性自检，而非探路工具。⁵³ 如前所述，助词测试无法直接区分中高型与头高型。但它能够明确区分中高型与尾高型：虽然两者附带的助词都读低音 L，但尾高型在词内所有音拍均维持为高音 H，而中高型在词内尚未达到助词之前就必定已经出现了至少一拍低音 L。¹³

声调最小对立体专项文章专门汇集了这些易混形态，提供了短词对立的深度强化练习。

如何在辞书中精准识别音高跌落点

读取括号内的整数

OJAD、Jisho（配合 Yomitan）以及 NHK 2016 均将重音位置印制为方括号内的整数，例如 [2] 或 [3]。对于中高型，该整数介于 2 与 N − 1 之间。⁷⁸³ 该整数代表跌落前高音拍的总数；换言之，它精确指示了全词最后一个高音拍（H）的序号。¹²³

完整的推导逻辑树：

1. 读取整数 k。
2. 若 k = 0 → 平板型（全词无跌落）；推导结束。
3. 若 k = 1 → 头高型（第 1 拍后跌落，第 1 拍为高音 H）；推导结束。
4. 若 k = N → 尾高型（最后一拍后跌落，仅在接续助词时显露）；推导结束。
5. 否则 → 必定为中高型。第 1 拍为 L；第 2 拍至第 k 拍为 H；第 k + 1 拍至第 N 拍为 L；紧随其后的助词为 L。

读取上划线与下降箭头图解

NHK 2016 在重音拍之后紧跟反斜杠记号“＼”来展示音调走向。对于中高型词条，“＼”落在词内的第 k 拍与第 k + 1 拍之间，而非词末边缘。⁷ OJAD 则通过在特定音拍之间产生下落阶梯的上划线图示呈现这一事实。图中的下跌位置与括号内的整数 k 完全吻合。⁸ 维基词典则采用 IPA 风格的 ꜜ 降阶符号：例如“お菓子”标为“[òkáꜜshì] (Nakadaka – [2])”，降阶符号 ꜜ 紧跟在“か”之后标示从 H 到 L 的转换。¹⁰

日语音调记法详解对这三种表示方法进行了横向深度对照。

“スズキ君”与 OJAD 句级音调生成器

OJAD 的“スズキ君”韵律辅导工具能够为整句日语合成预测音调轮廓，并直观展示音高下落位置。它提供四种可选的发音音色和三个等级的语速调节。⁸ 该系统收录了约 9,000 个东京方言名词声调和 3,500 个基础活用形态的用言，并支持在此基础之上对任意长文本进行音调预测。⁸

复合词重音规律会转移或消除跌落点

“スズキ君”针对长短语生成的预测轮廓并不总是与词内某个中高型单词单独存在时的辞书形态完全一致。因为当两个名词融合为单一的韵律复合词时，复合词重音规则往往会改变或彻底消除原本的重音跌落。查阅单个单词的基准声调时，请始终以独立辞书形（citation form）为准。⁵⁸

当参考辞书之间产生分歧时

不同辞书偶见对同一个词标注不同声调编号的情况。在中高型邻近的词汇上，这种出入通常表现为 1 位序号的前后位移。⁷¹¹ 本系列的统一准绳是 NHK 2016 与 OJAD。当较旧的教材或教学网站对某个简短和语名词标注了不同的调号时，查阅单词一律建议以 NHK 2016 为准。⁷⁸

下一节将以“友達”为例，诚恳地剖析这一辞书差异的客观实录。

经典范例剖析

お菓子（okashi，“点心/零食”，声调 2）

お菓子 是一个三拍和语名词，意为“点心、零食”。维基词典记录为“[òkáꜜshì] (Nakadaka – [2])”；降阶记号 ꜜ 位于“か”与“し”之间，证实跌落发生在第 2 拍之后。¹⁰ 各拍逐拍音高为：お(L) か(H) し(L)。接上助词“が”后，完整轮廓为 L H L L L。NHK 2016 的符号记法写作“おか＼し”。⁷¹⁰

这是中高型在物理上能够存在的最短词长（N = 3, k = 2），也是三拍词中唯一存在的一个中高型格位。²³

お菓子おかしを食たべます。⁷¹⁰
“我要吃点心。”

助词“を”为低音 L，融入了自“か”之后开始形成的低音拖尾中。这正是 が 助词检验法的实际呈现：跌落早在词内的“か”与“し”之间就已经完成，因此音调扩展将低音 L 自然顺延覆盖到助词上。⁵¹⁰

子供こどもにお菓子おかしをあげました。⁷¹⁰
“我给小孩子吃了点心。”

句子中段位置依然保持着“お菓子”固有的音调轮廓。唯有在紧密的复合名词中触发复合词重音规律才会重塑它，而接续语法助词绝不属于复合词。⁵⁸

ともだち（tomodachi，“朋友”）：诚恳面对辞书分歧的典型实证

友達 是一个四拍和语名词。它是中高型领域中“教科书与词典打架”的最经典代表。⁷¹¹

在主流参考文献中存在两种并立的记录：

• NHK 2016、OJAD 与维基词典统一标注为平板型 [0]。 维基词典记录为“[tòmódáchí] (Heiban – [0])”；各拍音高为 と(L) も(H) だ(H) ち(H)，接上助词 が 后的完整序列为 L H H H H。¹¹
• 传统描写文献记录为中高型 [3]。 部分老教材以及以往的东京方言调查传统中，将“ともだち”记录为声调 3，各拍轮廓为 と(L) も(H) だ(H) ち(L)，接上 が 则为 L H H L L。在严格四分法下，该轮廓是货真价实的中高型，因为跌落落在词内部。⁵³

这两种读音在东京本地母语者的流畅口语交际中均有实际佐证。NHK 2016 反映的是当代权威播音规范辞典的审定标准，而非口语中放之四海而皆准的绝对唯一事实。⁷¹¹

求实的应对方式是：逐拍推导出两者的音调差异，在查词发音时以 NHK 2016 和 OJAD 为现代基准，并坦然接受不同资料在简短有重音和语词上偶见 1 位序号变动的现实。

友達ともだちが来きます。⁷¹¹
“有朋友要来。”

根据 NHK 2016（平板型 [0]），“友達”各拍音高为 と(L) も(H) だ(H) ち(H)，“が”读作高音 H：高音平直延展穿透助词。而若按照较早的中高型 [3] 读音，“友達”则读作 と(L) も(H) だ(H) ち(L)，“が”必须读作低音 L。助词“が”正是辨析两者的分界拍：平板型读高音 H，中高型读低音 L。⁵¹¹³

友達ともだちと映画えいがを見みました。⁷¹¹
“我和朋友看了电影。”

这一逻辑同样完全适用于助词“と”：在 NHK 2016 规范下读高音 H，在传统中高型 [3] 读法下读低音 L。在个人的口语发音中，建议直接以 NHK 2016 为准。

综合对比总结

同一套公式贯穿所有的中高型单词：第 1 拍为 L，第 2 拍至第 k 拍为 H，第 k 拍之后的所有拍为 L，紧随的助词为 L。不同中高型词汇之间唯一的变量就是 k 的具体数值。¹²³

这正是为什么中高型是唯一“光靠名称猜不透”的模式：平板型代表 k = 0，头高型代表 k = 1，尾高型代表 k = N；而“中高型”这个名称本身并没有告诉你 k 到底等于几。²³

直观对比总表：

单词	拍数 N	声调 k	各拍逐拍音高	接助词（が）后表现形式
お菓子 (okashi)	3	2	お(L) か(H) し(L)	L H L L
友達 (NHK 2016)	4	0	と(L) も(H) だ(H) ち(H)	L H H H H
友達 (传统记法)	4	3	と(L) も(H) だ(H) ち(L)	L H H L L
ひらがな (示范例)	4	3	ひ(L) ら(H) が(H) な(L)	L H H L L

表格中特意保留了“友達”的两行，以客观反映辞书记录的分歧。日常实际发音请以 NHK 2016 一行为准。“ひらがな”一栏则作为四拍中高型 [3] 的规范锚定词收录。录音操练前建议在 OJAD 中进一步交叉核实。⁸⁴

为什么双拍词不存在中高型格位

双拍词在内部仅有一个可供跌落的位置：第 1 拍之后。而根据定义，该位置已经构成了头高型。⁵³ 紧随其后的下一个跌落位置（第 2 拍之后，此时第 2 拍已是全词末拍）则构成了尾高型，而非中高型。¹³ 当 N = 2 时，不等式 2 ≤ k ≤ N − 1 的取值范围完全为空。

因此，中高型要求词长必须满足 N ≥ 3，你在学习中遇到的任何双拍有重音词汇，必然非头高型即尾高型。头高型专文与尾高型专文对双拍词的各种情况有极为详尽的剖析。

实用要点

中高型是唯一声调整数具有决定性实质作用的模式

对于平板型，整数必定是 0；对于头高型，必定是 1；对于尾高型，必定是词长 N。唯有中高型，辞书上的数字承载了无法从模式标签推导得出的关键信息。¹²³ 哪怕学习者把四种模式背得滚瓜烂熟，在面对中高型词汇时依然极易读错，因为模式名称只给出了宏观轮廓（LHH...HL...L），却没有指明跌落的具体位置。在一个四拍词上，跌落位置的不同直接决定了究竟是读作 L H L L L 还是 L H H L L。²³

中高型统领长篇汉字词（kango）名词

对于一个 N 拍词，中高型的合法槽位数量为 N − 2。而平板型、头高型和尾高型无论词汇多长，各自始终只占 1 个格位。¹²³ 有重音核模式的槽位数量随词长增长而大幅扩增，而新增的全部名额无一例外全部归入中高型麾下。

洼园晴夫（2008，转引自 Kawahara 2015）的语料库统计给出了客观参照：在包含 4,939 个汉字词名词的语料库中，51% 属于无重音的平板型，其余 49% 为有重音词，分摊于头高型、中高型与尾高型之中。⁵⁹ 在这 49% 的有重音群体中，尤其是当拍数较长时，中高型凭借槽位计算优势占据了不成比例的压倒性份额。请将此视为概率倾向而非绝对铁律。复合词的具体声调由独立的复合重音规律统领，详见复合词声调专文。⁵⁹

母语为强弱重音者的易犯陷阱：切忌在重音拍上盲目施加英语重音

跌落前的高音拍既不比其他拍更响，也不更长，元音音质也完全没有任何强化：它仅仅在音高上处于更高频的位置。⁵ 习惯了英语重音的学习者本能地倾向于加长加大重音拍，哪怕整体 F0 曲线大致正确，也会带有一股极其浓重的外国腔。这种错误在跌落前的那一拍高音上尤为高发，因为那正好对应了英语放置主要重音的本能习惯。⁵ 强弱重音与音高对比专文系统拆解了英语捆绑的四项声学线索，并指导如何通过“先抹平再调高”的习惯来克服这一顽疾。

正确的发音应当保持每一拍时长与音量的大致等同。假名之间唯一能被听出的区别唯有基频 F0 的高低。例如在念“お菓子”时，三拍的时间长度和音量应当几乎完全一致。“か”只是音调比“お”更高，随后“し”再顺阶下落：

お菓子おかしはおいしいです。⁷¹⁰
“点心很好吃。”

“友達”是词典与教材观点相左的最典型范例

NHK 2016 与 OJAD 统一将“友達”编录为平板型 [0]；而较早的教学参考书与以往的东京方言调查文献则记录为中高型 [3]。这两种轮廓在东京母语者的日常表达中均切实存在。⁷¹¹

在日常自学查词时，建议统一以 NHK 2016 为准。遇到简短有核和语词在不同资料间出现 1 位数字出入时请保持从容。这种出入绝非逻辑错误，而是语言发展中声调正在发生历时演变的鲜活痕迹，且最常高发于初学者最早接触的高频简短和语词中。

声调整数是按“音拍”计数，绝非按“音节”计数

长元音、促音（双辅音）以及拨音 ん，在声调计算中各自都算作独立完整的一拍。⁵³ 一个四拍词在连贯话语的听感上可能只有三个音节，但字典上的声调整数始终是针对“音拍数”而非“音节数”进行标定。

实践指导意义：解码公式必须逐拍对应，切勿按音节生搬硬套。音拍与音节的区别专文对这一关键区分作了最为严谨的专题阐述。

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References

Footnotes

1. Wiktionary. "中高型." https://en.wiktionary.org/wiki/%E4%B8%AD%E9%AB%98%E5%9E%8B ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶ ↩¹⁷ ↩¹⁸ ↩¹⁹

2. Wiktionary, 日本語版. "中高型." https://ja.wiktionary.org/wiki/%E4%B8%AD%E9%AB%98%E5%9E%8B ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶ ↩¹⁷ ↩¹⁸

3. Wikipedia contributors. "Japanese pitch accent." https://en.wikipedia.org/wiki/Japanese_pitch_accent ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶ ↩¹⁷ ↩¹⁸ ↩¹⁹ ↩²⁰ ↩²¹ ↩²² ↩²³ ↩²⁴ ↩²⁵ ↩²⁶ ↩²⁷ ↩²⁸ ↩²⁹ ↩³⁰ ↩³¹ ↩³² ↩³³ ↩³⁴ ↩³⁵ ↩³⁶ ↩³⁷ ↩³⁸ ↩³⁹ ↩⁴⁰ ↩⁴¹ ↩⁴²

4. 日本語応用言語学. "東京式アクセントについて（平板型・起伏型（頭高型・尾高型・中高型）)." https://www.nihongo-appliedlinguistics.net/wp/archives/4519 ↩ ↩² ↩³

5. Kawahara, Shigeto. "The phonology of Japanese accent." In Handbook of Japanese Phonetics and Phonology, edited by Haruo Kubozono, 445–492. De Gruyter Mouton, 2015. https://user.keio.ac.jp/~kawahara/pdf/HandbookAccentPublished.pdf ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶ ↩¹⁷ ↩¹⁸ ↩¹⁹ ↩²⁰ ↩²¹ ↩²² ↩²³ ↩²⁴ ↩²⁵ ↩²⁶ ↩²⁷ ↩²⁸ ↩²⁹ ↩³⁰

6. Bullock, Ben. "What is Japanese pitch accent?" sci.lang.japan FAQ. https://www.sljfaq.org/afaq/pitch-accent.html ↩ ↩² ↩³

7. NHK放送文化研究所 (ed.). NHK日本語発音アクセント新辞典. NHK出版, 2016. ISBN 978-4-14-011345-5. ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹ ↩¹² ↩¹³ ↩¹⁴ ↩¹⁵ ↩¹⁶

8. Online Japanese Accent Dictionary (OJAD). Minematsu Laboratory and Saito Laboratory, Graduate School of Engineering, The University of Tokyo. http://www.gavo.t.u-tokyo.ac.jp/ojad/ ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸ ↩⁹ ↩¹⁰ ↩¹¹

9. Kubozono, Haruo. Nihongo no Onsei (日本語の音声). Iwanami Shoten, 2008. ↩ ↩² ↩³

10. Wiktionary. "お菓子." https://en.wiktionary.org/wiki/%E3%81%8A%E8%8F%93%E5%AD%90 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷

11. Wiktionary. "友達." https://en.wiktionary.org/wiki/%E5%8F%8B%E9%81%94 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴ ↩⁵ ↩⁶ ↩⁷ ↩⁸